{"id":1962,"date":"2019-07-30T15:11:40","date_gmt":"2019-07-30T13:11:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dasharfenduo.de\/wordpress\/?p=1962"},"modified":"2019-09-14T10:34:38","modified_gmt":"2019-09-14T08:34:38","slug":"faire-bezahlung-von-musikerinnen-ist-das-ueberhaupt-moeglich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dasharfenduo.de\/wordpress\/musik-und-gesellschaft\/faire-bezahlung-von-musikerinnen-ist-das-ueberhaupt-moeglich\/","title":{"rendered":"Faire Bezahlung von MusikerInnen \u2013 Ist das \u00fcberhaupt m\u00f6glich?"},"content":{"rendered":"\n

Am 19. Juli berichtete Alexander Strauch im Bad Blog der nmz<\/a> \u00fcber den Kompositionswettbewerb \u201eBeethoven \u2013 zur\u00fcck in die Zukunft<\/a>\u201c des Musikschulen-Verbands 2019. Die Ausschreibung des Wettbewerbs sei \u201eein Beispiel f\u00fcr Ausbeutung von einreichwilligen Komponistinnen und Komponisten\u201c. Und sein Komponisten-Kollege Moritz Eggert kommentierte direkt auf Facebook: \u201eunglaublich, was Alexander Strauch hier aufdeckt<\/a>!\u201c<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Wir wollten nat\u00fcrlich wissen, was f\u00fcr ein riesengro\u00dfer Skandal hier ans Tageslicht kommt und lasen den Artikel. Kurz zusammengefasst war Folgendes passiert: Die Wettbewerbsausschreibung enthielt sehr ung\u00fcnstige Konditionen f\u00fcr die Teilnehmer (u.a. ein Abtritt der Nutzungsrechte an den eingereichten Kompositionen) und versprach ein Preisgeld, das in keinem Verh\u00e4ltnis zum Aufwand stand. Als Referenz f\u00fcr ein angemessenes Preisgeld zitiert Alexander Strauch die Honorarrichtlinien<\/a> f\u00fcr Auftragskompositionen. Diese Richtlinien enthalten unter anderem einen Stundenlohn von 24,60 \u20ac f\u00fcr die Vorbereitungszeit.<\/p>\n\n\n\n

MusikerInnen\nwerden also schlecht f\u00fcr ihre Arbeit bezahlt. Aha. Gibt’s sonst noch was Neues?<\/p>\n\n\n\n

Sch\u00f6ne\nZahlen<\/h3>\n\n\n\n

In\nder klassischen Musik kursieren in der letzten Zeit haufenweise Zahlen, was f\u00fcr\nwelche Arbeit der richtige Lohn sei. Diese Zahlen haben allerdings mit der\nRealit\u00e4t nur noch wenig zu tun. Im Gegenteil, die L\u00fccke zwischen Anspruch und\nWirklichkeit geht sogar immer weiter auseinander.<\/p>\n\n\n\n

Zum Beispiel: 2004 vereinbarte der Deutsche B\u00fchnenverband mit der Orchestergewerkschaft DOV feste (allerdings nicht verbindliche) Aushilfsgagen. Manche Orchester zahlten diese Gagen, manche nicht; offiziell blieben Aushilfsgagen \u201eVerhandlungssache\u201c. Seitdem gab es keine Erh\u00f6hung dieser S\u00e4tze. Dieses Jahr wollte nun die DOV die S\u00e4tze entsprechend der Tariferh\u00f6hung der Festangestellten (insgesamt 35%!) angleichen. Der B\u00fchnenverband sperrte sich. Und auch die Orchester winkten ab. Wo solle denn dieses zus\u00e4tzliche Geld herkommen? Die S\u00e4tze blieben also die gleichen und die DOV war gezwungen, im Juni 201<\/a>9<\/a> die Aushilfen dazu aufzurufen<\/a>, einfach h\u00f6here Gagen zu fordern. Weil das ja bisher so gut funktioniert hat.<\/p>\n\n\n\n

Noch d\u00fcsterer sieht es in anderen Verb\u00e4nden aus. Die Th\u00fcringer Staatskanzlei listete 2018 einmal auf, was Aushilfen im Bundesland verdienen. Die Spanne reichte von 90 \u20ac bis 150 \u20ac pro Auff\u00fchrung (Probenverg\u00fctung entsprechend geringer). In seiner Forderung, kleinere Orchester sollten die Mindesthonorare f\u00fcr freie Projekte zahlen<\/a>, geht die DOV von einer Gage von 171,25 \u20ac pro Auff\u00fchrung (plus Sonderzahlungen wie die Solo-Zulage) als absolutes Minimum aus. Selbst die Staatskapelle Weimar, immerhin ein A-Orchester, liegt ca. 30 % unter diesen Mindeststandards. Angesprochen auf dieses Missverh\u00e4ltnis reagieren Orchester nach unserer Erfahrung immer gleich: Es ist kein Geld da, um diese Aushilfss\u00e4tze zu zahlen. Und sogar: Mit diesen Gagen w\u00e4ren Konzerte mit Aushilfen gar nicht mehr m\u00f6glich, und die Aushilfen h\u00e4tten gar keine Arbeit mehr.<\/p>\n\n\n\n

In Brandenburg konnte das Landesparlament 2018 davon \u00fcberzeugt werden, \u201eMindestl\u00f6hne\u201c f\u00fcr freie MusikerInnen gesetzlich einzuf\u00fchren. Diese Regelung soll ab 2021 gelten. Kritiker bef\u00fcrchten jedoch, dass die eigentlich sinnvolle Neuerung nach hinten los gehen k\u00f6nnte<\/a>: Die Regelung betr\u00e4fe n\u00e4mlich nicht die festangestellten MusikerInnen, die quasi nebenher als Aushilfe in anderen Orchestern spielen. Sie w\u00e4ren dann \u201ebilliger\u201c als die Freischaffenden, die keine Angebote mehr bek\u00e4men und somit die Leidtragenden w\u00e4ren.<\/p>\n\n\n\n

Es lie\u00dfen sich noch viele weitere Beispiele finden. Etwa aus dem Bereich Musikschulen, wo fl\u00e4chendeckend feste Stellen in billige Honorarvertr\u00e4ge umgewandelt werden, ganz einfach deshalb, weil teilweise seit Jahrzehnten die Budgets der Musikschulen nicht erh\u00f6ht<\/a> oder sogar gek\u00fcrzt wurden. Auch auf dem freien Markt kann man ja gerne mal versuchen, Stundenl\u00f6hne von 24,60 \u20ac f\u00fcr die Vorbereitungszeit (!) eines Konzerts zu fordern…<\/p>\n\n\n\n

L\u00e4sst\nsich klassische Musik \u00fcberhaupt noch finanzieren?<\/h3>\n\n\n\n

Die\nZeiten, in denen eine klassische Musikveranstaltung zuverl\u00e4ssig Profit abwarf,\nsind lange vorbei. Die Kosten sind hoch, die MusikerInnen m\u00fcssen lange und\nintensiv ausgebildet werden und die Nachfrage des Publikums sinkt stetig. Der\nklassische Musikbetrieb l\u00e4uft nur noch deshalb so gut, weil er massiv\nsubventioniert wird. Staatliche und private Geldgeber f\u00f6rdern gerne\nprestigetr\u00e4chtige Projekte \u2013 alles andere f\u00e4llt hinten runter. Besonders kleine\n\u201eAnbieter\u201c leiden darunter, weil sie mit den gro\u00dfen Agenturen oder international\nt\u00e4tigen Orchestern nicht mithalten k\u00f6nnen. Und das Publikum hat sich an\nEintrittspreise gew\u00f6hnt, die irgendwo im Bereich zwischen \u201eviel zu billig, weil\ngef\u00f6rdert\u201c und \u201eviel zu teuer, trotzdem nicht kostendeckend\u201c liegen.<\/p>\n\n\n\n

Im\nUmkehrschluss bedeutet das nat\u00fcrlich: Wird die F\u00f6rderung eines Projekts eingestellt\noder zur\u00fcckgefahren, ist das Projekt stark gef\u00e4hrdet. Um das zu vermeiden, wird\ndann gerne getrickst. Ein befreundeter Orchestermusiker berichtete uns, die\nPlanstellen inklusive aller laut Tarifvertrag vorgesehenen Verg\u00fctungen seines\nA-Orchesters seien mit dem Budget, das ihnen zur Verf\u00fcgung stehe, gar nicht zu bezahlen.\nUm den Status als A-Orchester nicht zu verlieren m\u00fcsse man beispielsweise\nStellen ausschreiben und dann im Probespiel niemanden nehmen. Oder man m\u00fcsse\nStellen mit PraktikantInnen besetzen. Denn der A-Orchester-Statusverlust w\u00fcrde\nzu einer K\u00fcrzung der F\u00f6rdermittel f\u00fchren und die ganze Sache ginge von vorne\nlos.<\/p>\n\n\n\n